Гатчинский Дворец

Построен в 1766-1781 по проекту Антонио Ринальди для фаворита Екатерины II графа Г. Г. Орлова. В 1793 владельцем резиденции стал будущий император Павел I, который пригласил архитектора В. Бренну для перестройки дворца. Тогда перед дворцом появился обширный плац, обнесённый бастионной стенкой и рвом с водой. Расположенный на холме над Серебрянным озером, дворец сочетает в себе темы средневекового замка и загородной резиденции. Интерьеры дворца - совершенный образец русского классицизма рубежа XVIII-XIX вв. Дворец был одним из любимых мест отдыха царской семьи. В 1918 Гатчинский дворец стал государственным музеем. Сожжённый при отступлении фашистов в 1944, он был вскоре восстановлен, но музей вновь открылся лишь в 1985. Реставрационные работы в помещениях дворца продолжаются до сих пор.

Белый зал

Белый зал - вдохновенное произведение А. Ринальди и В. Брснны - выделяется в общей композиции парадных интерьеров конца XVIII века главного корпуса дворца центральным местоположением, величиной и высочайшим качеством отделки. Торжественный ритм арочных проемов, застекленных дверей, ведущих на широкий балкон, повторение арочных линий на противоположной стене между сдвоенными пилястрами коринфского ордера и в очертаниях наддверников, цветовые акценты крупноформатного живописного плафона, плоскостей наборного паркета и дверных створок, наличники из искусственного мрамора красноватого оттенка с белыми вкраплениями - все это создавало неповторимый художественный эффект.

Тронный зал

Тронный зал - нарядная гостиная, почти квадратная в плане, с застекленной дверью, ведущей на небольшой балкон, откуда открывается широкая панорама парковых пейзажей. Двухцветная тонировка стен, падуги и плафона, лепной декор с бликами позолоты, резной золоченый орнамент дверных створок гармонируют с паркетом, набранным по рисунку А. Ринадьди. Стены зала В. Бренна украсил гобеленами "Азия" и "Африка" из серии "Страны света", изготовленными в 1780-е годы по картонам Депорта в мастерской Ж. Нейльсона. Над камином помещен розовый гобелен "Церера" из сюиты "Боги". Эти выдающиеся произведения ручного художественного ткачества французских мастеров определили торжественный облик интерьера. В 1797 году в зал между окном и застекленной балконной дверью было поставлено тронное кресло.

Аванзал

Аванзал - первый парадный зал бельэтажа, открывающий анфиладу чалов главного дворцового здания. Здесь проходила смена дворцового караула, здесь ждали приема придворные. Переделывая зал. архитектор В. Бренна оставил все лучшее, созданное здесь до него Ринальди: эффектную композицию наборного паркета в виде двух гигантских пальмст. отходящих от центра и занимающих почти всю поверхность пола, двери с наличниками из профилированною роюватого искусственного мрамора в виде пластин с причудливым узором.

Мраморная столовая

Мраморная столовая расположена рядом с Аванзалом и Тронным залом. Этот величавый зал создан архитектором В. Бренной в стиле классицизма. Колонны коринфского ордера, барельефы на мифологические сюжеты, орнаменты созданы в духе античных сооружений. Обогащают строгий облик зала живописные плафонные вставки, наборные двери и художественный паркет. За мраморной балюстрадой установлена статуя Амура с луком, созданная итальянскими скульпторами в конце XVIII века с античного оригинала.

Туалетная

Туалетная - парадный зал, расположенный в торце главного корпуса с окнами в Собственный сад. Сложное перекрытие с углублением в виде свода, мягкость и нежность цветового решения, фарфоровая хрупкость лепных узоров, профилированные наличники из искусственного мрамора голубоватого оттенка с белыми и темными вкраплениями, виртуозный рисунок наборного паркета выявляют почерк А. Ринальди.

Чесменская галерея

Чесменская галерея - одно из лучших произведений В. Бренны. Интерьер был создан в честь побед русского флота под Чесмой в 1770 году. Ритм пилястр, украшенных лепными медальонами с профилями древнеримских воинов и фасциями, изображениями доспехов, гирлянды из дубовых листьев, большие живописные полотна Ф. Гаккерта со сценами Чесменского сражения, динамичный рисунок паркета, лепные знамена и фигура победоносного орла над каминным зеркалом - все было проникнуто торжественным настроением.В торце галереи были устроены хоры с балюстрадой для оркестра. Окна галереи обращены к глади Белого озера. Между окнами размещались зеркала, увеличивавшие площадь зала и отражавшие парадную декорацию противоположной стены. Полуциркульная планировка делала интерьер еще более выразительным, так как художественный эффект достигал всей полноты по мере движения посетителей по галерее.

Гатчинский Дворец