Художественный паркет конца XIX века и начала XX века

• История Российского художественного паркета
• Художественный паркет первой половины и середины XVIII века
• Художественный паркет конца XVIII века
• Художественный паркет первой половины XIX века
• Художественный паркет конца XIX века и начала XX века

Во второй половине XIX века интерьеры с их декором и художественно - обстановочным комплексов создавалась в так называемых стилях "неоренесанса", "ориентализма", "неорококо" и пр.

Интерьеры в стиле "неорококо" Собственной дачи в Петергофе, построенной архитектором Штакеншнейдером, представляют собой типическую форму стилевой деградации. Вместе с тем, в эту пору сохранялось еще много высококвалифицированных мастеров, которые выполняли отдельные детали декора с тщательностью и большим совершенством мастерства. Собственная дача блещет тонкими лепными золоченными орнаментами плафона и богатой орнаментикой паркета работы замечательного русского мастера Пудика. Этот паркет имеет много общего как по своей композиции, так и по своему исполнению с паркетами Мариинского дворца архитектора Штакеншнейдера .

В конце XIX и в начале XX века появились еще новые стили: псевдорусский, модерн и неорусский стиль.

Обстановочный комплекс интерьеров, обработанных в этих "стилях", отличался буржуазным комфортом: интерьер загромождала разнохарактерная мебель, консоли и камины украшались массой безделушек, тяжелые драпировки спускались с окон и дверей, полы покрывались мягкими коврами, и все это иногда делало излишним заботу о паркетах.

Однако во второй половине XIX века встречались и парадные паркеты тонкой художественной работы, но не выражавшие определенно выдержанного стиля, а также стандартные паркеты фабричного производства. Впрочем, часто эти паркеты уживались в одном и том же буржуазном или аристократическом доме. В таких случаях в парадных залах бывали паркеты ручной работы, а в интерьерах второстепенного значения - фабричные паркеты. Такое сосуществование этих паркетов можно наблюдать в гор. Горьком в бывш. доме Рукавишникова, построенном в 1877 году архитектором Байцовым .

То же можно наблюдать и в Москве в бывш. доме Ушакова на Рождественском бульваре, где в большом апартаменте был чрезвычайно нарядный художественный паркет с инкрустацией из перламутра и с богатым фризом, а во второстепенных комнатах - паркет менее сложного рисунка фабричного производства .

Интересно отметить, что один и тот же рисунок фабричного паркета можно было встретить не только в Москве, но и в двух домах Петербурга, причем в бывш. доме Зубова, в одном из залов с этим рисунком было помещена и марка "Фабрика паркета С. Мансбаха Санкт-Петербург, 1871 года".

Следовательно, стандартный фабричный паркет развозился заказчикам и укладывался по требованию в тех или иных интерьерах.

Иногда паркеты бывали весьма сложной художественной композиции. Так, в главном зале бывш. усадьбы Волковых "Манзей", находившейся близ Вышнего Волочка, имелся паркет, рисунок которого представлял рассыпанные по всему полу розы, падавшие из изящной корзины. В одном из московских домов паркет представлял трельяж, весь увитый виноградом, листья которого были составлены из зеленого протравленного клена, а гроздья винограда - из лилового палисандра. Замечательный художественный паркет находился в доме Вигеля в Воронеже.

Фабричные паркеты получили наибольшее распространение во второй половине XIX века. В 70-х годах XIX века в Петербурге было три фабрики, изготовлявшие паркеты: "Машинная фабрика" Беляева, основанная в 1866 году, "Паркетная фабрика" существовавшая с 1836 года и принадлежавшая Мансбаху, и фабрика Матиссена. Кроме того, в архитектурном листке за 1877 год публиковалось объявление о продаже паркета машинной фабрики Симлер.

Наконец, следует отметить, что по данным справочного издания "Фабрично- заводские предприятия Российской империи" в 1914 году паркет в России изготовляли на 85 предприятиях. Однако развитие этого механизированного производства паркета в условиях капиталистического производства не означало улучшения качества паркета.

В конце XIX и особенно в начале XX века художественный фабричный паркет почти совершенно исчезает, а все фабрики начинают изготавливать исключительно стандартные паркеты, так называемый "специал", из простых дубовых клепок.

В это время высокохудожественный щитовой наборный цветной паркет появлялся изредка только в постройках наших выдающихся русских архитекторов.

Так, И.А. Фомин в доме Половцева (1911-1913 гг.) и в доме Абамелек - Лазарева (1912 г.) спроектировал замечательные по своим художественным достоинствам интерьеры, в которых паркеты в стиле русской классики достигали большого совершенства .

* * *

Русские щитовые паркеты XVIII - XIX веков являются ценнейшим вкладом в мировую сокровищницу декоративного искусства. Нигде в мире не было таких разнообразных и высокохудожественных паркетов, как в России. Культура рисунка и производства паркета, проектировавшегося архитекторами, была доведена до непревзойденного совершенства.

Таким образом, щитовой наборный паркет входит в нашу современность как непременный компонент художественной обработки интерьера, и наше богатейшее наследие в этой отрасли декоративного искусства должно быть еще шире использовано применительно к современным условиям.

Наши общественные здания должны быть украшены высокохудожественными нарядными паркетами, в наших жилищах с успехом могут применятся такие красивые и вместе с тем прочные паркеты из отечественных пород - сосны, дуба и березы, которые выдержали длительное испытание в Останкинском, Кусковском и Архангельском дворцах, а также в Мурановском доме .

Изготовление щитового художественного паркета является нашим национальным приоритетом. Богатые и разнообразные формы старого русского паркета должны быть нами хорошо изучены, творчески переработаны и использованы.

Русский художественный паркет
К. А. Соловьёв, Москва 1953

Художественный паркет конца XIX века и начала XX века